电影艺术观念

1 (p1): 第一章 经典好莱坞叙事
2 (p1-1): 第一节 叙事传统与经典好莱坞叙事
15 (p1-2): 第二节 格里菲斯与美国电影叙事的兴起
23 (p1-3): 第三节 制片人与明星
28 (p1-4): 第四节 标准化制作和流水线装配
31 (p2): 第二章 类型电影的观念
32 (p2-1): 第一节 类型的观念
35 (p2-2): 第二节 类型及其“作者”
38 (p2-3): 第三节 类型与体制
41 (p2-4): 第四节 类型电影的外延
49 (p2-5): 第五节 类型电影的内涵
61 (p2-6): 第六节 类型批评
67 (p3): 第三章 蒙太奇
73 (p3-1): 第一节 爱森斯坦的“杂耍”与“理性”
79 (p3-2): 第二节 苏俄蒙太奇
86 (p3-3): 第三节 《战舰波将金》
92 (p3-4): 第四节 《意志的胜利》
101 (p4): 第四章 先锋电影观念
103 (p4-1): 第一节 现代主义和先锋派电影美学
109 (p4-2): 第二节 法国超现实主义
119 (p4-3): 第三节 德国表现主义电影
125 (p4-4): 第四节 苏俄形式主义实验电影
130 (p4-5): 第五节 美国地下电影
147 (p5): 第五章 纪录的观念
149 (p5-1): 第一节 纪录电影的本性
152 (p5-2): 第二节 《北方的纳努克》
158 (p5-3): 第三节 英国纪录电影学派
164 (p5-4): 第四节 法国“真实电影”派
172 (p5-5): 第五节 电视和“直接电影”
182 (p5-6): 第六节 新纪录电影
189 (p5-7): 第七节 纪录电影的五种形态
199 (p6): 第六章 长镜头
200 (p6-1): 第一节 意大利新现实主义
208 (p6-2): 第二节 巴赞的“影像本体论”和克拉考尔的“物质世界的复原”
218 (p6-3): 第三节 “作者论”和法国新浪潮
231 (p7): 第七章 欧洲艺术电影观念
232 (p7-1): 第一节 艺术电影的概念
238 (p7-2): 第二节 艺术个性
244 (p7-3): 第三节 塞纳河的左岸
254 (p7-4): 第四节 哲理的沉思
272 (p7-5): 第五节 反叛的革命者
285 (p8): 第八章 “作者”的观念
286 (p8-1): 第一节 美国“作者电影”理论
293 (p8-2): 第二节 “新好莱坞”作者电影
298 (p8-3): 第三节 一个美国“电影作者”的画像
303 (p8-4): 第四节 新生代的观念
313 (p9): 第九章 结构和视听符号的观念
316 (p9-1): 第一节 让·米特里
320 (p9-2): 第二节 结构主义电影理论
325 (p9-3): 第三节 麦茨与电影符号学
337 (p10): 第十章 心理、性别、种族和意识形态观念
338 (p10-1): 第一节 梦、精神分析与电影
348 (p10-2): 第二节 性和“女权主义电影理论”
357 (p10-3): 第三节 种族与殖民的观念
366 (p10-4): 第四节 社会政治与意识形态批评
371 (p11): 第十一章 “独立电影”观念
376 (p11-1): 第一节 “独立电影”的历史观念
379 (p11-2): 第二节 聚散分合
387 (p11-3): 第三节 所谓“独立者”
393 (p11-4): 第四节 《性、谎言和录像带》、《低俗小说》和《女巫布莱尔》
401 (p12): 结论 从经典传统、现代主义到后现代性观念
402 (p12-1): 一、经典传统
410 (p12-2): 二、现代主义
413 (p12-3): 三、后现代性
423 (p13): 附录一 电影艺术理论名作
427 (p14): 附录二 主要参考书目 本书是一部电影理论著作.涉及好莱坞经典叙事体系,蒙太奇,长镜头,现代及后现代电影观念,又涉及对电影艺术家进行的创作个案研究,