音乐学文论写作教程 2011修订版

1 (p1): 前言
2 (p2): 上编 音乐学文论写作的基本理论
2 (p2-1): 第一章 音乐学的学科定位与基本范畴
2 (p2-1-1): 第一节 音乐学在人文社科体系中的学科定位
3 (p2-1-2): 第二节 音乐学的基本范畴
12 (p2-1-3): 第三节 音乐学范畴内的学科交叉
14 (p2-2): 第二章 音乐学文论的体裁
15 (p2-2-1): 第一节 学术专著
16 (p2-2-2): 第二节 文集
16 (p2-2-3): 第三节 学位论文
17 (p2-2-4): 第四节 学术论文
18 (p2-2-5): 第五节 工具书
20 (p2-2-6): 第六节 调查报告、发掘报告
20 (p2-2-7): 第七节 音乐家传记、年表、年谱
22 (p2-2-8): 第八节 综述、述评、评述
23 (p2-2-9): 第九节 音乐散文
24 (p2-2-10): 第十节 音乐杂文
24 (p2-2-11): 第十一节 实用文体
31 (p2-2-12): 第十二节 多媒体出版物
32 (p2-3): 第三章 音乐评论
32 (p2-3-1): 第一节 音乐评论的对象
41 (p2-3-2): 第二节 音乐评论的体式
42 (p2-3-3): 第三节 批评家掌握对象的两种方式
45 (p2-4): 第四章 音乐学研究的方法论体系
45 (p2-4-1): 第一节 传统方法论
50 (p2-4-2): 第二节 现代方法论
59 (p2-4-3): 第三节 美学与历史相统一的方法
61 (p2-4-4): 第四节 方法运用的常见误区
64 (p2-5): 第五章 文论写作的三个第一性
64 (p2-5-1): 第一节 研究与对象的关系：对象第一性
65 (p2-5-2): 第二节 研究与资料的关系：资料第一性
66 (p2-5-3): 第三节 研究与写作的关系：研究第一性
68 (p2-6): 第六章 论文写作的“论题相关性原则”
68 (p2-6-1): 第一节 论题、论域及其相关世界
71 (p2-6-2): 第二节“论题相关性原则”的关连度四种
73 (p2-6-3): 第三节“论题相关性原则”与论文写作
80 (p3): 下编 音乐学文论写作的实践过程
80 (p3-1): 第一章 选题
80 (p3-1-1): 第一节 课题、选题、论题、标题
81 (p3-1-2): 第二节 选题的创新意义
82 (p3-1-3): 第三节 选题的基本原则
89 (p3-1-4): 第四节 研究视角与选题之相互关系
95 (p3-1-5): 第五节 几种不同的选题类型
98 (p3-1-6): 第六节 选题中的常见误区
106 (p3-2): 第二章 资料
106 (p3-2-1): 第一节 资料在音乐学文论写作中的意义
115 (p3-2-2): 第二节 资料的类别和等级
122 (p3-2-3): 第三节 资料的收集与处理
132 (p3-3): 第三章 立论
132 (p3-3-1): 第一节 立论的意义
135 (p3-3-2): 第二节 立论的背景和依据
140 (p3-3-3): 第三节 立论的思维过程
145 (p3-3-4): 第四节 立论的方法
148 (p3-4): 第四章 篇幅
148 (p3-4-1): 第一节 篇幅择定的基本原则
152 (p3-4-2): 第二节 篇幅与学术价值
153 (p3-4-3): 第三节 篇幅限定下的应对之策
158 (p3-5): 第五章 篇章结构及其逻辑关系
158 (p3-5-1): 第一节 结构在文论写作中的意义
160 (p3-5-2): 第二节 结构设计的基本原则
165 (p3-5-3): 第三节 结构层次及其逻辑关系
172 (p3-5-4): 第四节 几种常见的结构类型
178 (p3-5-5): 第五节 段落：结构的基本单元
182 (p3-6): 第六章 概念、论述、论证
182 (p3-6-1): 第一节 概念
188 (p3-6-2): 第二节 论述与论证
194 (p3-6-3): 第三节 论述与论证中的常见弊端
200 (p3-7): 第七章 论据与论点
200 (p3-7-1): 第一节 论述过程中资料的意义
203 (p3-7-2): 第二节 论据与论点的有机性
209 (p3-7-3): 第三节 图谱分析以及图文搭配的技巧
212 (p3-8): 第八章 各级标题的拟定
212 (p3-8-1): 第一节 标题的种类、功能及常见样式
217 (p3-8-2): 第二节 标题拟定原则、要求和技巧
221 (p3-8-3): 第三节 各级标题的层次感和逻辑性
229 (p3-9): 第九章 理性、想象与激情
229…